中国戏曲·昆曲尔雅答案 张弘

中国戏曲·昆曲答案

1.1昆曲的历史

1【单选题】下列剧作家中，属于明代的是（C）。

A、孔尚任

B、洪昇

C、汤显祖

D、李渔

2【单选题】目前演唱的昆曲剧本中除明清传奇外，还有元杂剧，如（A）。

A、《单刀会》

B、《牡丹亭》

C、《长生殿》

D、《桃花扇》

3【单选题】下列关于昆曲、昆腔和昆剧的认识，不正确的是（D）。

A、昆腔是指戏曲音乐而言

B、昆曲既包括音乐又包括文学

C、昆剧与昆曲没太大差别

D、1949年以后昆曲改名叫昆剧

4【判断题】昆曲在2000年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作” 。（×）

5【判断题】魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。（×）

昆曲的特色

1【单选题】南曲五音的工尺谱中，“凡”是对应的简谱中（D）。

A、do

B、re

C、mi

D、fa

2【单选题】昆曲程式中的“唱、念、做、打”，“做”是指（C）。

A、舞蹈

B、武打

C、表演

D、杂耍

3【单选题】昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（B）。

A、甩发技术

B、表演技术的法则

C、身法

D、把式

4【多选题】下列关于昆曲的特点，描述正确的是（ABC）。

A、音乐伴奏以曲笛为主

B、文本主要来自元杂剧和明清传奇

C、曲谱为工尺谱

D、4/4节拍对应的昆曲板眼是一板一眼

5【判断题】《长生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。（×）

6【判断题】昆曲的舞台程式是“一桌两椅”，但实际上并非一定是两把椅子。（√）

《浣纱记·泛湖》赏析

1【单选题】昆曲中的演员服装是以（C）服装为基础进行的艺术美化加工。

A、唐代

B、元代

C、明代

D、清代

2【单选题】《浣纱记》中的“纱”是剧中主人公西施和（D）的定情信物。

A、勾践

B、夫差

C、女狐

D、范蠡

3【判断题】《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。（√）

昆曲行当：生

1【单选题】下列关于行当价值的表述，不太准确的是（B）。

A、是文本到舞台实现过程中必不可少的一座桥梁

B、拉近与生活的距离，使角色更容易被观众接受

C、是一种“制约”，也是一种“丰富”

D、规范了表演艺术

2【单选题】下列戏剧人物中，属于小官生行当的代表人物是（C）。

A、《牡丹亭》柳梦梅

B、《玉簪记》潘必正

C、《琵琶记》蔡伯喈

D、《西厢记》张君瑞

3【判断题】大官生属小生的家门，唱法为真假嗓相结合。（√）

4【判断题】《桃花扇》中的侯方域应属的行当家门是官生。（×）

《牡丹亭·拾画叫画》赏析

1【单选题】《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》是属昆曲（D）的代表作。

A、鞋皮生

B、穷生

C、官生

D、巾生

2【单选题】《牡丹亭》描绘的是（C）的爱情故事。

A、李益、霍小玉

B、侯方域、李香君

C、杜丽娘、柳梦梅

D、蔡伯喈、赵五娘

3【判断题】“冷秋千尚挂下裙拖”出自《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》。（×）

4【判断题】《牡丹亭》是汤显祖的代表作“临川四梦”之一。（√）

昆曲行当：旦

1【单选题】下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是（D）。

A、《牡丹亭》杜母

B、《西厢记》崔夫人

C、《白罗衫》苏母

D、《琵琶记》婆婆

2【单选题】昆曲旦行中相当于京剧中青衣的家门是（C）。

A、贴旦

B、闺门旦

C、正旦

D、刺杀旦

3【多选题】昆剧中被称为“三刺”的作品分别是（ABD）。

A、《渔家乐·刺梁》

B、《铁冠图·刺虎》

C、《水浒记·刺山》

D、《一捧雪·刺汤》

4【判断题】正旦的表演特点是声音宽厚，需用真嗓演唱。（×）

5【判断题】《占花魁》中的花魁女虽是妓女，却是由五旦来扮演的。（√）

6【判断题】《西厢记·拷红》一出戏中戏份较重的应工是老旦和贴旦。（√）

《烂柯山·痴梦》赏析

1【单选题】《烂柯山·痴梦》中的崔氏是（C）应工扮演的。

A、老旦

B、刺杀旦

C、正旦

D、贴旦

2【判断题】昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。（√）

3【判断题】崔氏唱“行路错做人差，我被旁人作话靶”，是因为她被当了官的夫婿给抛弃。（×）

昆曲行当：净

1【单选题】杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（A）时期。

A、宋末

B、元代

C、明代

D、清代

2【单选题】昆曲“传”字辈艺人取名时，以三点水为偏旁的是应工（C）。

A、生

B、旦

C、丑

D、末

3【单选题】净行中的“邋遢白面”，“邋遢”是指（D）。

A、身体残障

B、品质低劣

C、相貌丑陋

D、身份低下

4【判断题】《天下乐·嫁妹》中扮演“净”的角色是钟馗，属于反面人物。（×）

5【判断题】净行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。（√）

《虎囊弹·山门》赏析

1【单选题】《虎囊弹·山门》中的唱词“树木槎枒，峰峦如画”是由（B）所唱。

A、武丑

B、花脸

C、武生

D、穷生

2【单选题】唱词《寄生草》中暗藏着一种（C）的情感。

A、敢于打破封建势力的大无畏

B、悔恨与无奈

C、师徒别离情

D、豪放不羁、洒脱

3【判断题】《虎囊弹·山门》是取材于《水浒传》鲁智深救金翠莲等故事而发展出的一部戏。（√）

昆曲行当：末

1【单选题】在末行装扮中分黑三和彩三，其中“三”是指（D）。

A、三件装饰

B、三角帽子

C、三寸高靴

D、三缕胡子

2【单选题】昆曲行当中副末的特点是（D）。

A、年纪较轻

B、多动、少应答

C、胸有城府

D、规矩、不张扬

3【单选题】《琵琶记·扫松》中的张广才是由（C）扮演的。

A、末

B、副末

C、外

D、副外

4【判断题】末行的细分家门中，末是指老生，年纪比较大的老年人。（×）

5【判断题】昆曲行当中的末一般是扮演有一定身份地位且老谋深算的人。（√）

《连环计·议剑》赏析

1【单选题】《连环计·议剑》中是（B）请出一把剑放在堂中。

A、董卓

B、王允

C、曹操

D、丁原

2【单选题】《连环计·议剑》中曹操的角色是介于副末和（C）之间来扮演的。

A、邋遢白面

B、末

C、白面

D、外

3【判断题】曹操与王允见面后关于落座几次的推让是一种礼仪的表现，但背后暗藏的是一种相互试探。（√）

昆曲行当：丑

1【单选题】关于丑的特征描述，说法有误的是（C）。

A、地位低下

B、多善良人物

C、多奸诈人物

D、表现活泼、玲珑

2【单选题】小花脸多是以（D）为开门戏。

A、《寻亲记·茶访》

B、《艳云亭·痴诉点香》

C、《渔家乐·相梁刺梁》

D、《孽海记·下山》

3【单选题】昆曲有五毒戏，《六月雪·羊肚》中的张婆模仿的就是（D）。

A、壁虎

B、蜈蚣

C、蛤蟆

D、蛇

4【判断题】昆曲中丑的地位较高的一个表现是化妆时丑开脸之后其他行当才能化妆。（√）

5【判断题】《十五贯》中的娄阿鼠本是一个丑应工，先多为副来扮演。（×）

《燕子笺·狗洞》赏析

1【单选题】《燕子笺·狗洞》是一出（D）扮演的戏。

A、外

B、副外

C、末

D、副末

2【判断题】《桃花扇》的第四场中出现了副应工的阮大铖这个人物。（√）

3【判断题】《燕子笺·狗洞》这出戏在表演风格上具有极度夸张的又不失文人趣味的特征。（√）

情之至也——《牡丹亭》概论

1【单选题】汤显祖的“临川四梦”中，问世最晚的是（D）。

A、《牡丹亭》

B、《邯郸记》

C、《南柯记》

D、《紫钗记》

2【单选题】元杂剧《西厢记》中阻隔张生和崔莺莺结合的主要是（B）。

A、政治见解

B、门第

C、切身利益

D、生死

3【单选题】《牡丹亭》在表演时有两大群场，一是出现在《惊梦》中，还有一个出现在（C）。

A、《寻梦》

B、《离魂》

C、《冥判》

D、《冥誓》

4【判断题】《牡丹亭》中展现至情的两条线，属于下本的是由死到生。（√）

5【判断题】《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。（√）

《牡丹亭·惊梦》赏析

1【判断题】在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一，男女不分。（√）

2【判断题】《牡丹亭·惊梦》中表演柳梦梅和杜丽娘欢会之后再见面时更多得表现出二人的拘谨和害羞。（×）

月落重生灯再红：由生入死

1【单选题】汤显祖《牡丹亭》的基本情节来自明代话本小说（D）。

A、《还魂记》

B、《还魂梦》

C、《牡丹亭梦》

D、《杜丽娘慕色还魂》

2【单选题】《牡丹亭》由生到死的情节主线中，《寻梦》之后的是（C）。

A、《肃苑》

B、《惊梦》

C、《写真》

D、《闹学》

3【单选题】《牡丹亭》由生到死的情节中，真正达到高潮的一幕是（C）。

A、杜丽娘与母亲的生离死别

B、杜丽娘托梦柳梦梅还魂

C、杜丽娘弥留之际葬于梅树下的遗言

D、杜丽娘死而复生与柳梦梅结合

4【判断题】《游园》中唱词“恰三春好处无人见”体现出的情感既有欢乐，又有淡淡的哀愁。（√）

5【判断题】唱词“似这等荒凉地面”属于《寻梦》中的第二个层次。（×）

《牡丹亭·寻梦》赏析

1【判断题】《牡丹亭·寻梦》一出戏在表演中演员身段较多，幅度调动也比较大。（√）

2【判断题】《牡丹亭·寻梦》是一出唱、念、做并重的独角戏。（×）

恰似春在柳梅边：起死回生

1【单选题】《牡丹亭》由死到生的情节主线中，主要有《幽媾》、《拾画》、《叫画》和（