超星学习通从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范

超星尔雅从泥巴到国粹：陶瓷绘画示范章节测验答案

工具的选择与菊花的绘画原则

1【单选题】在构图方面，中国绘画强调空间安排，突出表现在（C）。

A、平衡

B、对称

C、留白

D、透视

2【单选题】羊毫加健毛笔对于画（A）类型的画没有优势。

A、人物画

B、花鸟画

C、写意画

D、山水画

3【单选题】（B）决定了烧制陶瓷的过程中窑变的效果。

A、颜料的质地

B、颜料的厚薄

C、颜色

D、烧制时间

4【判断题】彩绘装饰在陶瓷绘画中大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。（√）

5【判断题】陶瓷绘画可分为釉下、釉上和釉中三种。（√）

菊花画面细节的调整和加工

1【单选题】为了保证（D），题款时速度应尽可能的慢一些，。

A、着墨力度均匀

B、画面感强

C、字体美观

D、颜色渗透进去

2【单选题】为了确保（B）的完整性，整体性和统一性，陶瓷绘画中要求上色和题款使用同一支毛笔。

A、绘画

B、绘画语言

C、绘画颜色

D、绘画主题

3【单选题】画印章时讲究不能大于题款，还讲究一朱一白，（D）一阴一阳。

A、一左一右

B、一大一小

C、一上一下

D、一虚一实

4【判断题】“美”和“漂亮”都表明了协调统一性，它们是一个层次，一个概念，一个境界。（×）

5【判断题】印是一幅画的有机组成部分，也是一个记号，是一个画家的符号。（√）

石头与牡丹的绘画

1【单选题】（B）的干湿用墨的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系。

A、点砚

B、分水

C、积墨

D、泼墨

2【单选题】在陶瓷绘画中书写错误除了（A）之外皆可更正。

A、毛笔蘸清水洗

B、干净毛笔清扫

C、刀片轻轻刮

D、指头肚轻擦

3【单选题】除了（A）之外，均为陶瓷绘画的“三变”。

A、质变

B、流变

C、窑变

D、釉变

4【判断题】景德镇的陶瓷素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”，与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主。（√）

5【判断题】在绘画过程中，釉里红的颜色无浓淡之分，只能依靠画笔笔触的把握来区分。（√）

葫芦的绘画

1【单选题】绘画中的“笔墨”是指（B）、落笔成形、落墨成趣、。

A、落笔出意

B、笔墨成章

C、笔墨有神

D、笔墨关系

2【单选题】除了讲求笔墨的书写性之外，花鸟画更重要的是（A）。

A、趣味性

B、学术性

C、故事性

D、可观赏性

3【单选题】花鸟画中，画线讲求的线线关系是（B）。

A、无特别要求

B、女字交叉

C、两两交叉

D、各自独立

4【判断题】有意识的留白在用釉里红作画时没有过多的技术处理，仅仅是为了应中国画留白的习惯。（×）

5【判断题】中国画笔墨关系区别于西画的地方在于笔墨的鲜活性，它突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征。（√）

秋日荷塘的绘画

1【单选题】为了（C），匠人会在陶瓷坯胎上吐唾沫。

A、画家个人习惯

B、绘画效果

C、产生露珠的效果

D、容易着墨

2【单选题】中国的写意画强调的“不似”说明的是画的（D）。

A、意向性

B、内容形态

C、具象性

D、书写性

3【单选题】因为（B），画釉里红时常用质地较硬的毛笔。

A、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

B、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来

C、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易

D、绘画传统，无特殊原因

4【判断题】绘画需要作者有很好的书法基础是因为线条画非常讲求书写性。（√）

5【判断题】画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择有特殊要求。（√）

秋日荷塘细节的调整和加工

1【单选题】“酣畅淋漓”是中国画中的大写意，它所要体现的是一种（D）。

A、技巧

B、画面感

C、境界

D、气势

2【单选题】下列选项中除了（A），都能够反映题款时选用加健羊毫大毛笔的优势。

A、书写更顺畅

B、字头更秀美

C、毛笔吸水性强

D、保证墨有较好的渗透性

3【判断题】在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑：烧制后图形缩小百分之十的技术问题，以及与瓶身的大小比例。（×）

4【判断题】“皴擦点染，浓淡干湿”是中国画的八种语言。（√）

大福禄图的绘画

1【单选题】中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。（A）

A、对色彩的理解

B、对自然的客观性反映

C、对物象虚实的理解

D、对意象性的把握

2【多选题】以下选项中，能作为评判好的绘画作品的标准的是（ACD)。

A、用料讲究

B、具象生动

C、构图讲究

D、笔墨到位

3【多选题】下列选项中，属于绘画构图应注意的几种关系的有（ABC）。

A、虚实关系

B、留白关系

C、画面构图的造势问题

D、颜色搭配

4【判断题】青花能分至五色，层层分染。（√）

5【判断题】中国画里的苔点关系，对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。同时也起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势。（√）

竹子的绘画

1【单选题】下列选项中属于中国画中的线要求的书写性的原则的是（D）。

A、对称整齐

B、线条工整

C、粗细均匀

D、细而不弱

2【单选题】中国画在色彩上强调一种（B），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关,而不追求三维立体的空间感。

A、明暗对比

B、厚重

C、明亮

D、素雅

3【单选题】在中国画中类似于西画中追求的立体感的是（C）。

A、焦点透视

B、明暗关系

C、阴阳关系

D、三维立体

4【判断题】一般选用羊毫加健的硬毛笔在“吃水”较大的釉中区作画作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。（√）

5【判断题】能够用“万绿丛中一点红”来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。（√）

竹子细节的调整和加工

1【单选题】可以用“天然去雕饰”来形容中国画中的（D）。

A、技术精湛

B、客观自然之美

C、雕琢之美

D、意境之美

2【单选题】中国人崇尚的谦虚态度，在中国画中表现出来的是处处讲求（A），也是一种美学准则。

A、留空

B、对称

C、协调

D、对比

3【多选题】下列选项中，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的有（ABD）。

A、画面中的点线面关系

B、色彩上的黑白灰关系

C、追求意境

D、基本构图规律

4【判断题】题款时用墨不需要浓淡干湿的自然变化和过渡。（×）

5【判断题】中国画中追求的“美”，是经过人为塑造的完美结果,是精心布置和雕琢过的美。（×）

葡萄的绘画

1【单选题】用（C）的颜色搭配来画花鸟画中植物的叶子。

A、浓的打底，淡的勾叶茎

B、打底和叶茎用色一致

C、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎

D、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求

2【单选题】釉里红跟青花在烧制过程中一碰会产生（C）。

A、釉变

B、融合

C、窑变

D、流变

3【多选题】下列选项中，属于中国画的透视要求的有（ABD）。

A、符合心的要求

B、符合手的要求

C、符合意的要求

D、符合眼的要求

4【判断题】在绘画过程中，事物的形态可不断的调整修理，无须一步到位。（×）

5【判断题】花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用“渴笔”,也就是比较干的笔。（√）

葡萄细节的调整和加工

1【单选题】中国画中，“疏能走马，密不容针”说的是（C）的要求。

A、位置关系

B、大小关系

C、画面对比的疏密关系

D、物象关系

2【单选题】从（D）借鉴后，人们在陶瓷上画青花。

A、水墨画

B、民间画

C、宫廷画

D、中国的文人画

3【单选题】第（C）次使用青花料绘画的时候，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。

A、四

B、一

C、二

D、三

4【判断题】中国画依靠画面的气势，即所造之势，因而气韵生动。（√）

5【判断题】对物象的观察,在中国画写生中讲求精细入微，不能取舍。（×）

山水画的基础知识

1【单选题】（D）之后，中国山水画独立成科。

A、魏晋南北朝

B、东周

C、东汉

D、唐朝

2【单选题】中国画中（C）的精髓，“仁”和“智”两个字能体现。

A、人物画

B、花鸟画

C、山水画

D、文人画

3【单选题】（B）是《文心雕龙》的作者。

A、沈约

B、刘勰

C、鲍照

D、谢灵运

4【单选题】下列除（B）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。

A、平远

B、长远

C、高远

D、深远

5【判断题】石涛是清朝的四大名僧之一。（√）

山水画的绘画技法

1【单选题】烧制过程中在（D）阶段，积墨所起到的颜色效果最为明显。

A、流变

B、各个阶段

C、釉变

D、窑变

2【单选题】山水画的特点有博大、精深、（A）、雄浑。

A、沉郁

B、明亮

C、精细

D、重工笔

3【单选题】山水画中的（A）画所需要的功夫常用“三日一石，五日一水”来形容。

A、山水

B、花鸟

C、水墨

D、文人

4【判断题】山水画既可以体现出小境界，也可以体现出大境界。（×）

5【判断题】陶瓷绘画离不开工艺画法，能多用。（×）

山水画细节的调整和加工

1【单选题】用手指头轻揉颜色较重的地方，在陶瓷上画山水画时也是一种技巧，其主要作用是（A）。

A、制造云气朦胧感

B、更好的颜色过渡

C、保持画面干净

D、缓和颜色过重的硬感

2【单选题】汉字书写应尽可能使用（D）题款。

A、简体字

B、篆体

C、凭个人喜好

D、繁体字

3【多选题】擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，（ABC）方法可以对此进行补救。

A、用水染

B、用手指头揉

C、用笔弹

D、用刀片刮

4【判断题】山水画所能够反映的精神境界可以用“仁者乐山，智者乐水”来形容。（√）

5【判断题】釉里红有浓淡深浅的变化。（×）

釉下青花的绘画之经营位置

1【单选题】下列选项中不属于国产青花料与进口青花料的差异的是（C）。

A、产地不同

B、国产含锰量高，进口含锰量低

C、国产属于氧化钴料，进口不是

D、国产含铁低，进口含铁高

2【单选题】(D )可以用“窑彩”来称呼。

A、釉中彩

B、釉上彩

C、釉瓶的彩绘装饰

D、釉下彩

3【多选题】下列属于国产青花料的是（ABC）。

A、石子青

B、平等青

C、浙料

D、苏料

4【判断题】釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成，是陶瓷的一种主要装饰手段。（×）

5【判断题】人们之所以在生釉上画青花，其直接好处就是能够更好地使颜色渗透到坯胎中。（√）

枝叶的创作

1【单选题】积墨很好地说明了（C）颜色关系，也叫“跳画”。

A、淡墨与浓墨使用的偶然关系

B、淡漠与浓墨的复合关系

C、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系

D、淡墨与浓墨的渐进关系

2【单选题】写意与写实的对比首先就是指绘画不受（C）的约束，是因为中国画讲求的是写意。

A、用色

B、空间安排

C、物象形态

D、笔墨

3【单选题】就遵循的基本美学理论而言，釉下青花与中国（A）相近。

A、水墨画

B、泼墨画

C、写意画

D、山水画

4【判断题】陶瓷绘画中，勾叶勾画出的结构使物象关系更加有气韵，它赋予点叶以筋气骨肉。（√）

5【判断题】一般陶瓷绘画中会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。（×）

花朵的创作

1【多选题】一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列属于这种变化的是（ABD）。

A、笔尖蘸清水

B、笔根蘸浓墨

C、笔尖蘸淡墨

D、笔肚仍为淡墨

2【多选题】传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下属于这种传统青花画法缺陷的是（ABD）。

A、画面淡薄

B、笔墨关系缺失

C、发色明显透亮

D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性

3【判断题】中国画所塑之形是为达意服务的,讲求的是意境。（√）

4【判断题】浓、淡、干、湿是笔墨的关系。√

5【判断题】笔墨在中国画学习过程中是第一要务。（√）

花草山石的细节处理

1【多选题】下列选项中，属于笔法的是（ABC）。

A、点

B、擦

C、钩

D、破

2【多选题】下列选项中属于墨法的是（BCD）。

A、皴

B、泼

C、积

D、染

3【多选题】太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列属于其中要义的是（ABD）。

A、中正安舒

B、松劲

C、急加速

D、圆活

4【判断题】中国绘画切忌在用笔中出现“急加速”的轻率的用笔之法，常用“摇橹过江”来比喻中国绘画用笔之法。（√）

5【判断题】在一幅画中,中国画中的笔墨结构和物象结构可以单独使用。（×）

动物绘画与整体构图调整

1【单选题】中国画中强调造势，一个画面只能有（B）个大的势,在绘画过程中要保持势的统一。

A、3个

B、1个

C、2个

D、视情况定

2【单选题】为了（A）,题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致。

A、绘画语言的统一

B、墨法一致

C、字体大小可控

D、笔法粗细一致

3【单选题】为了（C），在原有墨的基础上用淡墨甚至是清水再次染色，这样的操作就是所谓的“补水”。

A、使画面效果更加灵透

B、增加墨的浓度

C、增加墨的渗透作用

D、使颜色更匀称

4【判断题】小毛笔一般而言更容易皴擦。（√）

5【判断题】“续接”是指将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来。（√）

镶器的创作原则及绘画

1【单选题】为了（C）,在釉料中加入一定量的胶水。

A、烧制过程中产生更好的釉变

B、绘画时方便提色

C、绘画时笔触更为顺畅

D、增加釉料的附着力

2【多选题】瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系包括（ACD）。

A、绘画题材一致

B、绘